Эротика в советском кино в связи с «отсутствием секса в СССР» была крайне редка и целомудренна. Но согласитесь, в этом чувственном вопросе очень часто намеки и недосказанность могут как раз сыграть на руку и дать толчок воображению зрителя. Полумрак, правильное освещение, выигрышные ракурсы, полупрозрачные одеяния и камера, стыдливо отворачивающаяся в самый ответственный момент, создавали у неискушенного советского зрителя ощущение причастности к чему-то невероятному.
Актрисы, «игравшие страсть», а то и вовсе осмеливавшиеся показать грудь, неизбежно становились секс-символами, но могли и подвергнуться осуждению со стороны строгих сограждан. Что касается режиссеров, то им приходилось не только уговаривать актрис «сыграть любовь», но отстаивать эротические сцены перед кинокомитетом, а иногда и рисковать карьерой. С наступлением «оттепели» в 60-х осмелевшие режиссеры постепенно стали включать в свои картины уже более откровенные сцены эротического характера, которые мы и предлагаем вспомнить, делая поправку на время и условия, в которых они снимались.
«Андрей Рублев» (1966)
Начнем с самой грандиозной сцены оголения массовки в советском кинематографе, которая была показана в знаменитом фильме Андрея Тарковского «Андрей Рублев». Мало того, что гениальный режиссер замахнулся на тему веры и религии на примере жизни и духовного пути иконописца Андрея Рублева, он еще не побоялся снять откровенную сцену языческого гуляния в ночь Ивана Купалы. Обнаженные крестьяне отмечают праздник, купаясь в ночной реке и предаваясь плотским утехам. Рублева, наблюдающего за «блудом», деревенские мужики привязывают в сарае к крестовине, а полуголая селянка за разговорами о грехе пытается искусить монаха жарким поцелуем. В широкий прокат картина вышла только в конце 80-х.
«Бриллиантовая рука» (1968)
Крепкая советская семья могла приспособиться ко всему — жилищному вопросу, скромному бюджету и друзьям-собутыльникам главы семейства, но пережить адюльтер мужа на глазах у свидетелей была задача не для слабых жен. Сцена в отеле «Атлантик», где верный семьянин Семен Семенович Горбунков (Юрий Никулин) подвергся пытке стриптизом, одна из культовых в советском кино. Коварная обольстительница, сыгранная Светланой Светличной, искушала неподготовленного морально Горбункова изгибами стройного тела, облаченного в пеньюар с не-перламутровыми пуговицами, который в итоге и вовсе сняла, ослепив незадачливого шпиона, а заодно и зрителей, ярко-зелеными бикини. В этой сцене было облечено все «тлетворное влияние Запада» — встреча женатого мужчины с женщиной в номере гостиницы вечером, распитие спиртных напитков и, наконец, стриптиз под энергичную музыку. Светличная — роковая блондинка с дерзкими стрелками — мгновенно стала секс-символом, а ее фраза «Не виноватая я! Он сам пришел!» тут же ушла в народ.
«Романс о влюбленных» (1974)
В музыкальной мелодраме Андрея Кончаловского о превратностях любви молодые и прекрасные Елена Коренева и Евгений Киндинов без ума друг от друга. Влюбленные проводят время на безлюдном пляже, упиваясь овладевшими их чувствами. Бегающая по песку Коренева вся соткана из радости, счастья, и белая рубашка, накинутая на голое тело, не скрывает отсутствие нижнего белья.
«Табор уходит в небо» (1976)
Знаменитый фильм Эмиля Лотяну по рассказу Максима Горького о вещунье Раде (Светлана Тома) и конокраде Лойко Зобаре (Григоре Григориу) — это феерия чувств, бурлящие страсти, яростные эмоции, настоящая цыганщина в самом комплиментарном смысле слова. Цыганская тема всегда присутствовала, что в классической русской литературе, что в кинематографе, придавая истории свой особенный шарм и эстетику, а также ощущение свободы героев — внутреннее и внешнее. В «Таборе» страсть между жгучими влюбленными передана в сцене на берегу реки, в которую Рада и Лойко скатываются в жарких объятиях. Пока Лойко разводит костер, чтобы просушить одежду, Раза оголяется по пояс и, дразня любовника, одну за другой снимает юбки, которым нет числа и края. Картина стала лидером проката 1976 года, в чем, наверняка, свою роль сыграла и эта смелая сцена.
«Экипаж» (1979)
Напряжение в первом советском фильме-катастрофе Александра Митты создавалось по двум фронтам. На залитом лавой поле и на борту самолета, угрожавшего развалиться на части, свою вахту мужественно несли члены экипажа, за которых болели всей душой. В мирной же жизни, нервничать заставляли непростые отношения между молоденькой стюардессой Тамарой (Александра Яковлева) и бортинженером Игорем Скорцовым (Леонид Филатов). Одна из первых постельных сцен в советском кино была представлена именно в этом фильме. Даже после безжалостной цензуры, эротическая сцена смотрелась довольно провокационно для неискушенных зрителей.
«Зимняя вишня» (1985)
У Игоря Масленникова Виталий Соломин в фильмах о Шерлоке Холмсе был цельным и волевым, а в трилогии «Зимняя вишня» напротив — апатичным и нерешительным. Что нашла в нем героиня Елены Сафоновой, Оля, не совсем понятно. Но чем привлекла Вадима Оля, стало ясно в первые минуты фильма. Тихое осеннее утро, домик на озере, Оля просыпается, встает и обнаженная идет к окну. Не спеша накидывает шаль и стоит в дверном проеме, влюбленно глядя на рыбачащего вдалеке мужчину ее мечты.
«Маленькая Вера» (1988)
В конце 80-х, безусловно, было уже довольно много фильмов с элементами эротики, но несмотря на это, «Маленькая Вера» произвела настоящий фурор. Впервые в советском кино был показан половой акт «под разговоры», да и на протяжении всего фильма Наталья Негода оголялась бесконечное количество раз. Кстати, не менее важную роль героя-любовника исполнил Андрей Соколов, по которому после выхода фильма сохла добрая слабая половина Советского Союза.
«Интердевочка» (1989)
Еще один фильм по одноименной повести Владимира Кунина, вышедший в годы Перестройки, приобрел статус культового. В нем зрителя познакомили с миром валютной проституции, кричащими и откровенными нарядами, циничными жрицами любви и историей о простой медсестре, которая хотела материального благополучия и посмотреть на мир своими глазами. По сути, фильм вышел довольно целомудренным, но наличие в нем полураздетого «профсоюза интердевочек», создает пикантную атмосферу. Пожалуй, самая яркая постельная сцена — «свидание» главной героини (Елена Яковлева) с клиентом-японцем — дает понять, каким потом зарабатываются деньги на красивую жизнь.
«Биндюжник и Король» (1989)
Мюзикл по произведениям Исаака Бабеля о сложных отношениях в семье уважаемого Менделя Крика (Армен Джигарханян), который удумал продать конюшню и оставить семью ради молодой любовницы Маруси (Ирина Розанова). Не спешите осуждать, вы-таки не видели ту Марусю! Сцена, в которой аппетитная Розанова томно взывает к Менделю и, не моргнув глазом, обнажается — настоящий одесский стриптиз. Мендель и про сапоги забыл, так была Марусенька соблазнительна.
«Поездка в Висбаден» (1989)
В 1989 году с участием божественной Натальи Лапиной вышло сразу два костюмированных фильма — «Поездка в Висбаден» и «Руанская дева по прозвищу Пышка», в которых фактурная актриса обнажалась, демонстрируя свои достоинства. В «Поездке в Висбаден» героиня Лапиной, порочная графиня Полозова, на пари соблазняет неискушенного и пылкого молодого помещика Дмитрия Санина (Сергей Жигунов). Эротическая сцена происходит в охотничьем домике, где герои укрываются во время внезапно разыгравшейся грозы. Санин, околдованный великолепной графиней, не в силах сопротивляться ее чарам, забывает о невесте, которая ждет его во Франкфурте.
«Такси-блюз» (1990)
Еще один фильм на сломе эпох — картина Павла Лунгина, положившая начало творческому союзу режиссера и музыканта Петра Мамонова. Фильм сложный, ироничный, злой, наполненный тоской и неприкаянностью. Герои фильма саксофонист-алкоголик Селиверстов (Мамонов) и таксист Шлыков (Петр Зайченко) — представители разных социальных слоев и убеждений — оба, что говорится, на разрыв аорты. Поэтому в фильме царит атмосфера какой-то грязи, разнузданности, в том числе, сексуальной. Сцена соития между Шлыковым и его подруги начинается как изнасилование, а заканчивается «как бы любовью». Показан момент реалистично, жестко и цинично — еще один правдоподобный штрих к портрету героя Зайченко.
«Ночные забавы» (1991)
Главная красавица советского кинематографа Ирина Алферова, эта целомудренная несмотря на замужество Констанция, успевшая вскружить голову не только Д`Артаньяну, но и многим другим горячим гасконцам, решила обнажиться ближе к сорока. Ее героиня из трагикомедии «Ночные забавы» неосмотрительно изменяет мужу с любовником у себя дома. Любовника играет Валентин Гафт, и хоть Алферову снимают со спины, сцена довольно энергичная, а Гафт так и вовсе не играет, а всецело поглощен процессом.
Приведенный выше список эротических сцен в культовых советских фильмах наверняка можно дополнить, что мы и приглашаем вас сделать.
А если вас заинтересовала тема эротики в кино, то можете ознакомиться с нашим уникальным рейтингом: «Лучшие эротические фильмы. ТОП 100».